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谈谈内地演员在港片中的表现!!!

华语影坛 时间:2018-01-07 浏览:
谈谈内陆演员在港片中的表现 这两年来,内陆影星孙红雷频频在香港影片中露面,继《七剑》中扮演“风火连城”凭借几句“无厘头”的话语冷艳全场后,如今又在《天堂口》和《铁三角》中贡献了自身的特色演出,而《门徒》中,我们看到了张静初,《每当变幻时》,
谈谈内陆演员在港片中的表现


这两年来,内陆影星孙红雷频频在香港影片中露面,继《七剑》中扮演“风火连城”凭借几句“无厘头”的话语冷艳全场后,如今又在《天堂口》和《铁三角》中贡献了自身的特色演出,而《门徒》中,我们看到了张静初,《每当变幻时》,我们看到了黄渤,《导火线》中,我们也看到了范冰冰和许晴。随着2004年1月1日CEPA的正式实施,内陆演员在港片中的露面机会是越来越多,下面便就这些内陆演员在港片中表现来分个类,看看到底哪些人是如鱼得水,那些人是水土不服,还有哪些人是形同鸡肋。当然这里要说的内陆演员指的是扎根内陆,赴港走穴的一帮人,而不包括李连杰、赵文卓、于荣光、熊欣欣、周比利等已在港发展多年的大陆武生,更不包括王菲、黎明、杨恭如那些我们一直看作是香港明星的“移民一族”了!


一、融合型:

恐怕没有几私人会把张铁林当作是英国人,因为没道理让一个英国人总是演我们的大清朝皇帝。但他确准确实是英国国籍,刚从英国回来的那阵还得到了徐克这样的香港大导演之青睐,先是让他在《男儿当自强》中饰演豪情万丈的国父孙中山,厥后又让他在自身监制的《新仙鹤神针》中饰演居心险恶的大反派曹雄,为他日后在电视剧中的“君临天下”打下了坚实的基础。说句实在话,他对这两个角色的演绎还真的斗劲到位,孙中山的爱国豪情,曹雄的先“装”后“狂”,都被他表现得像模像样。那个时期的张铁林,还没有陷入到他厥后演皇帝时的那种习用的套路中去,也没有出现“我爷爷的爷爷都说好”这样让人哭笑不得的广告词!

如今在内陆电视界,张铁林是“皇上专业户”,斯琴高娃则是“皇太后专业户”,而她在电影方面的造诣也颇为深沉,今年上半年便在许鞍华的《姨妈的后今世生活》中为我们贡献了一场圆活有趣的精粹献技,也为明年香港金像奖的影后入围预订了一个位子。其实她最早出现在港片中,还是1984年的《似水流年》。该片是新浪潮导演严浩的代表作,讲述一个香港女子到大陆寻根的故事,以丰富而细腻的笔触,打动了有数观众的心。而斯琴高娃饰演的那个大陆女子,也为她赢得了第四届香港金像奖的影后,成为内陆影星中的第一人。此后她又在关锦鹏的《人在纽约》再次出演一个大陆移民,而麦当雄的《上海皇帝》(导演潘文杰)中她居然成了上海滩大亨黄金荣的夫人,一个说话掷地有声的女性家长式人物。究其在港片中获得成功的缘故原由,无非是她饰演的角色很讨巧,基本上都是在演大陆女人,虽然角色处在香港导演的镜语体系中,但这些导演不是文艺片导演就是剧情片导演,他们的作品善于刻画人物形象,也就为演技精湛的斯琴高娃提供了很好的献技舞台!

斯琴高娃获得金像奖影后之后的十几年间,就再也没有内陆女演员染指这一奖项了,乃至连提名都很困难。但随着张曼玉这一代老演员们的逐渐淡出,

谈谈内地演员在港片中的表现!!!

。新演员又很难挑得起大梁,新世纪的香港金像奖似乎又成了内陆女演员的天下,秦海璐于2001年凭借《榴莲飘飘》获得最佳新人奖,而周迅在陈果又一部作品《香港有个好莱坞》的表现也让人眼前一亮,她们都继承了斯琴高娃的衣钵,在这些香港文艺片中饰演内陆角色,天然不需要按照港式献技风格来演绎。而自从2005年章子怡凭借《2046》中白玲一角获得第24届金像奖影后以来,内陆女演员居然完毕了这个奖项上的三连庄,不过就那些让她们得奖的影片而言,《假使爱》是香港导演拍摄的“内陆影片”,而《满城尽带黄金甲》更是内陆“第一导”张艺谋的大作,只有《2046》算是真正的香港影片,不过却由于其浓烈的文艺特质,便给了章子怡这样的剧烈自我意识者一个很好的发挥空间。别忘了还有在《门徒》中倾情演出的张静初,她将一个女吸毒者发自肺腑的绝望和挣扎表现得淋漓尽致,同样成为明年的金像奖影后的有力争夺者!

相比于香港女演员的整体萎靡来,香港男演员却在一批五六十年代降生的实力派巨星的携带下依旧保持着强劲的势头,所以内陆男演员很难在港片中有太多的表现机会,连陈道明和陈宝国这样的内陆大腕,也只能在影片中担任主要角色或者反派角色。而陆毅、聂远这样的内陆小生,更是在影片中变得毫无性情可言。当然也有例外的,比如在内陆专演公安干警的尤勇,如今似乎已经成为杜琪峰的御用演员,从《大事件》到《以和为贵》再到《铁三角》,虽然戏分都不多,但却让人印象深刻。也许是杜氏作品更容易挖掘每个角色的内在魅力,争取让每个演员都表现出他独特的一面来!


二、游离型:

其实章子怡在港片中第一次亮相,并不是《2046》中的白玲,而是《蜀山》中那个灰头土脸,高声朗诵着“天地间有一种匡扶正义的力量,我曾经有缘见识它,可惜我没有好好怜惜,假使让我再有机会,我一定要把这种力量找出来”的女义士。这是一个地隧道道的副角,对剧情并没有起到太多推动作用,虽然当时还算不上国际巨星的章小姐不惜糟蹋自身的形象卖力献技,但给人的觉得仍是游离于整部影片之外。日先人们再提及她的这次演出时,所能记住的也只剩下她的那句具有抄袭嫌疑的台词了!

究竟?结果章子怡还获得过金像奖影后,而比起章子怡、周迅在金像奖上的辉煌来,当年内陆“四小花旦”中的赵薇和徐静蕾可谓寒酸多了。从《绝战紫禁之巅》着手,赵薇便先后在《少林足球》、《旷代一人》、《炮制女朋侪》、《夕阳天使》、《玉观音》等港片中饰演女主角,但多半是沿用了她在《还珠格格》中那种疯癫的献技风格,正儿八经地演起《玉观音》中的女警安心时,又显得有些力所不及。还好《姨妈的后今世生活》给了她一个证明自身实力的机会,可那能算港片吗?至于徐静蕾,从《双雄》到《伤城》(当然更失败的还是《风云》中她和王志文饰演的一对夫妇),她所有丧失了自身自编自导自演影片中所体现出的那种才气,沦为一个并不好看的花瓶!

当然最游离于港片献技体系的莫过于内陆第一影后巩俐了。虽然她刚获得07年的金像奖影后,但那是因为张艺谋的《满城尽带黄金甲》,而不是因为她曾经演过的那些港片。反观她演过的《上海滩赌圣》和《唐伯虎点秋香》,她的呆滞木讷同周星驰的奴颜婢膝形成了鲜明的对比,这位演惯了农村妇女和封建小媳妇的东北大姐根本就不知道如何融入到无厘头的圈子中去,因为这同她此前饰演的那些银幕形象以及从小就被灌输的电影理念相差实在太远了。与其强颜欢笑,还不如带个红色长发,装成《天龙八部》中的天山童佬模样,在地下飞来飞去放着光镖!

这样的例子真是太多了,什么《老鼠爱上猫》中的李冰冰啊,《猛龙》中的夏雨啊,《导火线》中的范冰冰啊,乃至还有《每当变幻时》中的黄渤,都在港片中迷失了自身。解决这种最好方法就是尽量让这些大陆演员少演一些纯正港味的港片,而让他们多演一些淡化地域特色的港片,究竟?结果内陆文明和岭南文明的差别太大,这些来自内陆,特别是北方的大腕们一时很难接受!


三、鸡肋型:

看过《导火线》的观众肯定会纳闷,许晴饰演的那个警方高级督察到底发挥了什么作用?当然她继承了香港警匪片中警局上司专横无能的保守,但除了同甄子丹饰演的马军产生了两次言语冲突外,就再也不见她的踪影了。所以,她这私人物的设置从某种意义下去说就是多余,出不出现都无关大局!

与此类似的是《新扎师兄》中的舒高,这位当时湖南卫视的当家花旦,用她的“无穷魅力”迷倒了影片中任达华和谢霆锋这一老一少的“父子帅哥”,而自身却莫名其妙地消失在影片中段。真的不明白影片为什么要启用她来当所谓的“第二女主角”,难道就是因为她在湖南那边的票房号召力!

随着港片越来越考虑到内陆这个具有巨大潜力的市场,所以不惜牺牲剧情的连贯性,启用内陆明星在港片中扮演一些无关痛痒的角色。即使这个明星此前从来没有演过戏,比如《春田花花同学会》中的张靓颖(周笔畅好歹还是个主角),还无方才所提到的舒高,但凭借他们的明星效应,就会吸引大量粉丝前来观看。所以这些明星出现在影片中不过是打一个广告而已,与影片的好坏无关!

其实周星驰也每每借助“星女郎”选秀来宣传自身的新片,每次这种“星女郎”选秀活动搞得阵容浩大,结果影片上映之后观众都会大呼上当,因为真正担当主演的还是那些成名已久的女明星,而“星女郎”所饰演的角色不过是鸡肋而已!


总而言之,比起香港演员在内陆影片中的每每出彩来,内陆演员在香港影片的表现显然还是减色了不少。但随着华语电影大一统的趋向,今后也不会分的那么仔细,因为很多影片都混杂了中、港、台三地的演员,而创造阵容更是越来越不分彼此。当地域特色慢慢被模糊了以后,我们也没有继续探讨这个命题的必要了!